展示的概念 - 歷史和安置
(詮釋性歷史研究)
推論性證據
在新的現代藝術博物館策展策略的研究是分不開形式歷史和先例安排影響的。巴爾將- 現代藝術的結構分為兩個主要的流派：
•第一流派當前認定其來源塞尚和修拉的藝術和理論，通過立體主義的擴大流派，發現其在俄羅斯和荷蘭開發出了各種幾何與建構運動......（1936年巴爾）。是“知性，結構，建築學，幾何直線”第一流派對其古典邏輯和計算有所限制和依賴
•第二流派它的起點是高更，馬蒂斯通過的野獸派到抽象表現，經過康定斯基，與超現實主義再現。。是直覺，情感，有機，生物形態'，'曲線'，'裝飾'和'浪漫'。是趨於神秘，自發和非理性的。
巴爾在1964年他第一次規劃，他用房間的風格章串在一起的時間順序將立體主義和抽象藝術在二樓，奇幻藝術，達達主義，超現實主義在三樓。規定的路徑和交錯門檻強調歷史的流線性，你會被稱為迷宮
1984年，魯賓強調巴爾的兩部分的故事，而是通過一個單一的序列，其中“畫廊引導第一個”理性“力量來影響旁邊的”非理性“路線。然而，空間策略的安排創造了一個曲折的道路，沒有一個選項來改變路線，或知道你在哪裡序列中。
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在新的建築中谷口做了類似的安排來回應巴爾，我們將旅程畫廊從五樓開始並下降到第四層。我們進入室1其中，“故事”開始，後印象派（1880年）中，朝抽
象第一步。左和右壁面代表修拉和塞尚，兩個“開國元勳”。塞尚線路，引出畫廊2代表的立體主義，而修拉繼續與高更和梵高，表現主義的創始人。下面主要序
列，我們訪問“表現和神祕主義“。這導致‘馬蒂斯’，然後到“十字路口”，表示作品從幾個藝術家而不是一個單一的運動。最後一步順序是室12顯示超現實主
義。北邊的附屬房間都致力於立體主義和未來主義。南面畫廊容納兩個流派：達達主義與其產物 -
超現實主義和至上主義/建構主義的軸向關係與抽象的蒙德里安和20世紀30年代畢加索超現實主義作品的軸向關係
•下到四樓，參觀者從戰前的巴黎移到戰後的紐約。展示開始以“抽象表現主義”運動通過其在歐洲前輩們的影響，通過平面抽象和
立體主義的一方面和全自動超現實為另一方。四畫廊在北側的階段誕生（畫廊15），歐洲的流派（像冊16），和成熟的階段，通過波洛克（圖庫17）和“概要
階段表現主義（圖庫18）。其餘房間容納三種走法這是由兩種影響，或離開，或定義他們反對抽象表現：“後抽象表現主義（畫廊19，20，21，22），
“波普藝術”（圖庫23）和“微小 - 後微小藝術”（畫廊24和25）。
•最終可見谷口延續了巴爾既有雙重故事線的參觀動線安排想法