貝聿銘

生平簡介：

貝聿銘1917年4月26日生於廣州。1918年其父親出任中國銀行香港分行總經理，貝氏在香港度過他的童年。1927年父親調職舉家搬至上海。初中就讀上海青年會中學，高中畢業自聖約翰大學附屬中學，後來赴賓州大學攻讀，因為認為自己沒有畫圖的天賦而轉讀哈佛的麻省理工學院，貝氏埋首於圖書館，努力吸收歐洲近代建築相關的資訊，柯比意的作品是他最醉心的，日後貝氏作品所呈現的雕塑性 ，就是深受柯比意的影響。在貝氏早期的作品有密斯的影子，不過他不像密斯以坡璃為主要建材，貝氏採用混凝土紐約富蘭克林國家銀行（1951-57），鎮心廣場住宅區（1953-61），夏威夷東西文化中心（1960-63）。到了中期，歷練累積了多年的經驗，貝氏充分掌握了混凝土的性質，作品趨向於柯比意式的雕塑感，其中當以全國大氣研究中心（1961-67），達拉斯市政廳（1966-77），等皆屬此方面的經典之作。貝氏擺脫密斯風格當屬甘乃迪紀念圖書館（1964-79）為濫觴，幾何性的平面取代規規矩矩的方盒子，蛻變出雕塑性的造型。後來有機會貝氏身為齊氏威奈公司專屬建築師，後來他有機會從事大尺度的都市建設案，貝氏從這些開發案獲得對土地使用的寶貴經驗，使得他的建築設計不單考慮建築物本身，更關切環境提什到都市設計的層面，著重創造社區意識與社區空間，其中最膾炙人口的當屬費城社會嶺住宅社區一案，而他們所接受的案子以辦公大樓與集合住宅為主，貝氏後來取得齊氏集團的協議於1955年將建築部門改組為貝聿銘建築師事務所開始獨立執業，事務所共從事過114件設計案，其中66件是貝氏負責。建築融合自然的空間觀念，主導著貝氏一生的作品，如全國大氣研究中心（1961-67），伊弗森美術館（1961-68），狄莫伊藝術中心雕塑館（Des Moines Art Center）與康乃爾大學姜森美術館（1968-73）等。這些作品的共同點是內庭，內庭將內外空間串連，使自然融於建築。到晚期內庭依然是貝氏作品不可或缺的元素之一，帷在手法上更著重再自然光的的投入，使內庭成為光庭，如香山飯店的常春廳（1979-82）紐約阿孟科IBM公司的入口大廳（1982-85），香港中國銀行的中庭（1982-90），紐約賽奈醫院古根漢館（1983-92），巴黎羅浮宮的玻璃金字塔（1983-89）與比華利山莊創意藝人經濟中心（1986-89）等。光與空間的結合，使得空間變化萬端，「讓光線來作設計」是貝氏的名言。

建築成就：

身為現代主義建築大師，貝氏的建築物四十餘年來始終秉持著現代建築的傳統，貝氏堅信建築不是流行風尚，不可能時刻變花招取寵，建築是千秋大業，要對社會歷史負責。他持續地對形式、空間、建材與技術研究探討，使作品更多樣性，更優秀。他從不為自己的設計辯說，從不自己執筆闡釋解析作品觀念，他認為建築物本身就是最佳的宣言。綜合貝氏個人所獲的的重要獎項包括1979年美國建築學會金獎，1981年法國建築學金獎，1989年日本帝賞獎與1983年第五屆普利茲建築獎（普利茲建築獎相當於諾貝爾獎，是建築界的最高榮譽），及年雷根總統頒予的自由獎章（Medal of Liberty）等等。

建築作品：

富蘭克林銀行/紐約州（1951-57）
鎮心廣場住宅社區/華府（1953-61）
社會嶺住宅社區/費城（1957-64）
麻省理工學院地球科學館/劍橋（1959-64）
東西文化中心/夏威夷（1961-66）
國立大氣研究中心/科羅拉多州（1961-67）
伊佛森美術館/紐約州（1961-68）
甘乃迪國際機場/紐約州（1962-70）
姜森美術館紐約州（1968-73）
美國國家藝術東廂/華府（1968-78）
麥耶生交響音樂中心/德州（1981-89）
中銀大廈/香港（1982-90）
羅浮宮整建拿破崙廣場/巴黎（1983-89）

參考資料：

黃建敏著（1995）貝聿銘的世界， 台北，藝術家出版社
麥可•坎奈爾(Michael Cannell) 著, 蕭美惠譯（1996）貝聿銘：現代主義泰斗, 台北, 智庫出版