八０年代的巴黎城市，由於快速發展與人口的擴增，政府在緊密而慎重的考量下，決定將拉維列特的舊屠宰販賣市場，改建成一座科學博物工業館，當時的計畫中，已提及公園及音樂設施的構想，不過只將其當作為博物館周遭的潛在發展。一直到1982年，密特朗總統重新評估此計畫時，才將整體拉維列特計畫予以真正定案。
新計畫的宗旨，除了保留原有計畫為指導原則，使其各個提案更為相互妥協，成為一整體開發案之外，並進一步地，將其方案落實為可執行的公共建築工程。其中包含：科學博物館改為科學工業城計畫。
舊屠宰市場屋朋架改建成為展覽場。
整體的公園規畫。
音樂城計畫（包含音樂博物館與音樂學院兩部份）。
充氣式表演劇場。在此提及，充氣式表演劇場原先只是一臨時性設施的構想，後來成為永久性的流行音樂表演場地，在空間上，不但擴大了拉維列特計畫的範疇，同時也增加公園的豐富性。
拉維列特位於巴黎北部的邊陲地帶，由於都市的擴增，使得原先位於邊緣地帶的基地，轉而開發成為當今都市發展中，重要的計畫之一。敷地約35公頃，基地內有烏克河渠與聖單尼河渠貫穿與交會，將基地均等的分為南北兩個部份，北側為工業城部份，配置有佔地約三公頃、高三十公尺、長方形量體的科學工業中心，與一特殊玻璃圓球象徵的立體電影院，南側則為舊屠宰市場改建而成的展覽場地，以及音樂城所組合。南北兩側的建築物，緊密的與拉維列特公園結合在一起。以下就拉維列特公園部份，做詳細的介紹與分析。
Tschumi出生於瑞士，在瑞士本國接受建築基礎教育，並於1969年，畢業於國家專科學校（ETH），經過兩年倫敦建築學會的教書經歷之後，於1987年取得建築師資格，設有辦公室於紐約和巴黎。之後，Tschumi仍然熱中地繼續他的教書工作，並先後於Princeton大學，及Yale大學，以及位於紐約的Cooper
Union School of Architecture學校中，擔任教授職位。最後，在紐約哥倫比亞大學校長的極力邀約下，聘為建築學院的院長，致力於計畫和保存方面的教學。Tschumi不論在國際上的競圖，或是學術上出版的刊物，都有著極大的成就。使之成為今日最獨特、也最具冒險的建築師。其著名的作品包括有Manhattan
Transcripts(1976-1981)與La Villette Park (1982-1987)。 Tschumi認為：『二十一世紀的公園觀念有著極大的轉變，公園已無法與城市分離，而必須變為城市景觀的一部份，作為一個當代的公園，必須是一個活動的場所，其功能不能只是像18世紀或19世紀的公園一樣，只提供休息或娛樂的行為。』因此，設計者希望可接納不同層次、各種年齡、甚至各種文化的大眾需求，為了提供此一彈性，各種機能設施的運用，以及不同性質設施之間的動線，將是此案的重要關鍵。 設計理論與意圖：
多元的文化：如同先前所言，當代的都市已摒棄過去單一的思想，呈現多元化的傾向，新的社會關係產生，對Tschumi這樣一個當代建築師而言，對於以往建築價值觀也產生全面性的反思，過去長久以來主導建築形而上思想的現代建築，追求純粹、綜合、協調的出發點，實與現代社會多元之文化條件現象抵觸。 建築手法分析：
『點』的構成：
與其他公園最大的不同是，在廣大的遊戲區域中，設計者設計了30個看起來似乎不具有實質功能的構造物，這些設計者稱之為”follies”的東西，在公園中每隔120公尺就出現一個，他們具有共同的特徵是：都是以紅色金屬為材的構成物。每個”follies”基本上都是以邊長為10公尺的立方構成體。希望運用重複性的手法，使公園具有一個明確性的記號，產生辨認的認同感。
『線』的構成：
在廣大敷地『點』的垂直座標系統中，有著二條常約900公尺，附有頂蓋式通道的『線性』元素，貫穿整個公園。在機能上，使人們在任何天氣下，都提供穿越的功能。在都市方面，這兩條通道分別聯繫了拉維列特城門與龐旦城門，以及巴黎中心與市郊的活動行為。在意象方面，此通道不僅在空間上貫穿，並且在時間上也象徵著，從過去由Janvier在1863年所設計，在當時是一個非常巨大面積的牛隻屠宰場，到現在經由建築師Reichen
&Robert的保存再利用，轉而變成一個可供展覽功能的展覽廳。
『面』的構成：
在『點與線』的垂直座標系統之間，在此Tschumi將它處理為一些開放空間的形式，為接納各式各樣的活動，其中包括有60個小的主題花園，（水的花園，植物的花園，教育主題的花園……等等）每個主題花園可提供不同形式的活動行為產生。
歷史意義：
今日的公園必須要拋棄過去的觀念—一個自然酷似的複製品，不再是指涉一個絕對固定的理念，拉維列特公園所表現的，可說是當代活動空間的一種變異性，配合著多元文化的思潮，將單一意義消彌，保存衝突及其不確定性，並且拒絕成為建築象徵意義的傳承者，此一想法與意圖，將是為當代思想所進行最激烈的抗爭。 參考書籍：
Deconstruction AD Architectural Design pp33-40.
基地概況：
建築師簡介：
主要理念與想法：
為了實現上述當代公園的夢想，Tschumi在此主張公園可將其視為一龐大的建築工程，雖然是不連續的建築體，不過具有統一的建築結構，能促使公園內部意象上的結合。
承及上述的想法，Tschumi提出了一套解決方案，擬利用整個公園敷地，作『點、線、面』三者的抽象概念整合。採取的策略為：將公園利用『點』的元素，每隔120公尺分隔開後，在『點與點』之間，產生一像走廊般的『線性』元素，使之互相串連，此一元素可發展成為動線機能，連結南北兩側與各建築量體之間的路徑（工業城、展覽場地、與音樂城）。除了點與線之外，另外還有此二者相交所構成的『面』，在此Tschumi將它處理為一些開放空間的形式，所以整個公園的規畫構想，將為『點、線、面』三者之抽象概念所構成。
新的思維方式：當今的文化現象啟發我們拋棄過去舊有的思考模式，而當代的建築更不是一味的按照過去，形式與機能組合的原理去思考，而是去質疑建築秩序體系、技術、和構件，Tschumi在拉維列特的計畫中，強調摒棄歷史要素的符號意義，專注於文化的分歧性與物件的偶發性。
解構的策略：對建築本質的質疑、挑釁、與重新定義，Tschumi在此採取解構的策略，運用重複與重疊的手法，將『點、線、面』三套系統加以發展，不僅消彌單一界線的定義，打破單一思想的中心，更可系統化的探討數個中心議題，此一概念，正與當今多元的價值觀念不謀而合。
全新的建築觀：這是一種蛻變的想法，傳統的需求計畫與建築觀，將會被全面性的取代，Tschumi在此公園所提出的看法，即是以『連續與重疊』的手法，將一既定的需求計畫加以拆解，更將公園中的不同機能系統，在配置上加以重疊使之互相否定，這是某種反統合體，運用三種獨立結構體的重疊，可避免使公園成為單一的統合體。Tschumi自己也曾經說過：『他拋棄傳統綜合或整合的態度，或許未將事實整體連貫起來，可是卻仔細了保存其衝突的關係，面對這多元的文化，他不想去界定什麼，也不想去達成什麼。』我覺得Tschumi是謙虛了，事實上運用『點』的手法，強調打散與分離的力量，崁入建築整體系統，不僅在意象上已有整體的連貫，更由於拓展其界線，而促使產生新的定義。
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To Modern Architecture In Paris
施植明 譯（1980，10）巴黎建築1979-1989（Electa Moniteur著Architectures Capitales
Paris 1979-1989）pp122-174，台北：茂榮圖書有限公司。
林建業 述（1984，1）容-複雜而不矛盾建築論述pp104-110，台北：詹氏書局。
老硪 著（1996，8）後現代建築pp31-83，台北：揚智出版社。
楊大春 著（1996，1）德希達pp10-149，台北：生智出版社。
楊大春 著（1996，8）解構理論pp17-22，台北：揚智出版社。
楊大春 著（1997，1）後結構主義pp41-119，台北：揚智出版社。
