斯坦納，Steiner, Rudolf

(克拉列維察(Kraljevica)，今南斯拉夫境內，1861／瑞士，1925)

生平簡介

奧地利科學家、藝術家、編輯、靈智學(Anthroposophy)的首創者。靈智

學是現在活躍於歐洲和美國的宗教活動，它認為存在著一個靈界。此靈界可以通

過純潔思想而了解，但只能通過最高智能進入其中。斯坦納於1912年創立靈智學

會。他認為，過去人能夠通過如夢的意識更充分的參與世界的精神發展，後來由

於依附物質而受到限制。為了恢復對精神事物的感覺，需要鍛鍊人的悟性，使其

不受物質的吸引。運用理智達到這一目的，重理論上說是人人生而有之的能

力。1913年斯坦納在瑞士境內巴塞爾附近多納什(Dornach)城建立名為歌德學園

的精神科學學校。根據歌德學園的經驗而興起的瓦爾多夫(Waldorf)學校運

動，到1969年在歐美共有約學校80所，就讀兒童25,000多人。經過斯坦納努力而興

辦的設施還有傷殘兒童學校多處﹔瑞士阿爾萊施海姆(Arlesheim)醫療所﹔科

學數學研究所多處﹔戲曲、語言、繪畫、雕塑學校多處﹔同時他還推廣用音樂和

語言伴作體操。

建築成就

Steniner的理想建築—藝術與建築的結合論正於在瑞士的Dornach的一個

複雜建築，為了他神秘信仰的社會。那是一個中心會議廳以及戲院，是一個先前

在Munich已被建造。他認為一個適當的藝術作品可以探出內心的意識性的心靈

和情感。他的作品除了在Dornach和其他在1907到1903較不有名的的作品之外，

都被引導帶有移情作用和被聯想有自然哲學的意味。當Stuttgart廳接近完成

時，暗示了他理想的心靈神秘。他開始設計一個圓頂的大會廳和戲院，成為了

Munich房屋設計的中心。但因為地區限制，從未被成形化。這作品的戲院，名

叫Johunnesbau，是一項更深入奧妙方案的建築表達。其中最為重要的建築成

就是Goetheanum II (1924-1928)。

Goetheanum II (1924-1928)

這建築物開始於1913年，而在將近在1922年完成。第二個Goetheanum比

起第一個是完全用混凝土且較有測量形式的。Steiner對他的「適當且真誠的

藝術特性表明看法。根據第一個Goetheanum和附近的房子他完全使用混擬土

。到處開放的五角形形式是跟建築的外相似的，但卻沒真正明確地被表達。

這項設計是由先前的設計所延伸的，以至於其中包含和諧、神秘、風景、

General Anthroposophical經營的社會、工作室、演講室。第二個Goetheanum

有兩層，而不像之前的只有一層。上層有大的會場，下層樓有小房間供藝術

及科學工作，跟主要樓層的尺寸是一樣大小，有會客室供客人來賓休息。底

層的房間是以”循環式”設計，而有混擬土的樓梯間通往主要的會場。

主要的入口位於西側，是通往大廳的入口，而後通cloak室並到達一樓的

循環式設計系統。裡頭有些昏暗。兩側的樓梯間通往上層的會場。在上樓途

中，在樓梯間可以有一個從玻璃透視的大視野。東西兩側有房間和一個可以

有景色欣賞的平台。在樓梯最上層，通往主要會場的門外，是一個用紅色雕

印的窗戶。來賓在進入會場前無法再欣賞到自然景色，但在當拋開自然而且

仔細考量心靈經驗之後，就可以感受到有關於「什麼是人類」的中心思想。

會場是不規則四邊形的設計，其中設計成一個可以讓觀眾欣賞表演的區

域。縮短深度是為觀眾所特別設計的。雖然空間視覺上很出色，但聽覺上的

問題卻沒辦法順利解決。

走在這棟建築物的經驗像是移動在巨大的雕刻品中。在第一個Goetheanum

中沒有所謂的小建築思想。裡裡外外都賦予特別的靈感。Steiner的作品有對稱

的軸線關係。圓支配了整個建築的計劃和格局，但很清楚的卻避免單獨使用同

心圓原理。此建築西側的兩區被排除在圓系統之外。有些神秘信仰者認為根據

圓的系統（自我中心.自我本位的）圓是代表堅硬堅固的。

神秘信仰者談論到混擬土材質如何通過土、水、空氣、與火。但機械程序

說明它必須完全隔離生活及整個大自然。已經不再有人知道他想要做什麼、想

要扮演什麼，而且必須根據人類的洞察力和藝術的敏感力。藉由隔離牆，表面

溫度會較為舒適（正常），但內部儲藏的溫度容量卻不會被抵銷。Goetheanum

中，許多的牆都是完全沒被覆蓋，就向西側的入口樓梯間就被特別不覆蓋以至

於遮掩建築形式的純潔、高尚。

雖然雙重彎曲使人們難於建造模型，（他們使用細的蒸氣木頭，是彎曲於

木製構造），他賦予剛硬與細緻的殼。構造工程學相當於是一種奇蹟。Ole Falk

Ebbel的目的是要盡可能自由地把模型牆細緻化。雖然強混擬土在當時是相當新

穎的，工程師計劃將牆控制在5-6英吋。房屋的形式是取自於Steiner的哲學構造

認知，而不是從一些工程研究。然而雙重彎曲和強化了表面，保持了細緻的牆

。他在整個建築中套用雙重彎曲的原理，並觀察到這些外型存在於生物的大部

分世界。

Steiner認為空間色彩是很重要的，不管是否來自彩色，或者是雕刻色

彩於窗戶，亦或是繪畫的牆。在Goetheanum新的戲院中－如同先前的－外部

的光亮是來自於一連串色彩投射於彩色玻璃中，包括綠、藍、紫羅蘭、粉紅，

而使其沉浸於色彩空間中。在Goetheanum II這棟建築的內部大部份是完成

於Steiner死之後，而且也有從第一個Goetheanum複製的窗。不相同比率的

安排是相當不符合要求的。Steiner希望讓牆本身透明清澈化，所以你可以感

受到色彩在其中是獨立的部分。為此，他發展了清澈透明牆的繪畫技能於漸層

式階層。

其它重要作品

Seven Planetary Columns, Theosophical Congress

(Munich／1907)

Subterranean Chamber, Theosophical Society Building

(Stuttgart, Germany／1910-1912)

Goetheanum I (1913-1920)

Van Blommestein Studio House

(Dornach, Switzerland／1919-1920)

Vreede House (Arlesheim, Switzerland／1919-1921)

Goetheanum II (Dornach, Switzerland／1924-1925)

參考資料

大英百科全書

大美百科全書

Lampugnani, Vittorio Magnago , ed.(1963／1986) The Thames and

Hundson Encyclopaedia of 20th-Century Architecture, London

：Thames and Hundson.

Sharp, Dennis ed.(1991) The IIIustrated Encyclopedia of

Architect and Architecture, New York：Whitney Library of

Design.

http://www.elib.com/Steiner/RSBio.php3

圖片來源

http://www.monkeybrains.net/~eightize/SCWHS/pages/p5051.html

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