作品名稱：Chait/Day/Major公司總部

建 築 師 : Frank Gehry

建造地點：加州威尼斯城

建造時間：1975-1989-1991

基地環境：基地位於加州威尼斯城緬因街（Main Street）上的一L形的基地。在周圍環境的發展上，此地區從一具有純樸風格的海邊小鎮發展成一具有都市優雅形式的現代社區。

設計需求：此棟建築是特別為Chait/Day/Major廣告代理商作為西海岸公司總部之使用而設計的，為一三層樓的 辦公建築。由於基地外形特殊加上海岸員會（Coastal Commission）提出之高度限制及客戶要求之密度，故使得建築物之個邊緊貼基地的邊線上。

設計理念：緬因街之正面可以表達三種不同的元素，它們在大小與水平之細節上均與環境之鄰近區域相關連：

(1) 停車場之入口是經由中央之雙筒望遠鏡進入，此想法來自於由歐登堡（Claes Oldenberg）與  Coosjevan Bruggen 兩人之構想。雙筒望遠鏡包含晤談室與研究室，並緊接至主要客戶會議室。圓筒之頂部為一個有天窗之目鏡。

(2) 雙筒望遠鏡的一邊是白色曲面的帷幕牆，它讓夕陽的影子顯示在上面，而其造型與軍艦的意象相關。

(3) 雙筒望遠鏡的另一邊是以形似森林般密度的柱子，各個柱子以銅箔覆蓋，做如同雕刻技術表現而產生一個日光螢幕。

表現手法：在表現手法上，利用白色曲面的帷幕假牆來遮陽，並使白天陽光的光影變化反映在外牆上，加上戶外梯，使整個立面附予變化性。在室內採光上，利用天井孔引光線進入建築物內，並配合條狀的天窗使光線經過建築物而延伸下達到一樓。此外，海岸委員會之三十呎的高度限制，使建築物樓層高須為十呎，但是備層需要有足夠的空間進行作業，面對如此壓迫性的天花板空間，藉由將其結構暴露於下側之實體平台，以設置光線天井孔與更開放的垂直空間等方式來緩和。

評    論：我選擇這個案子是因為它充分表現出Frank Gehry 早期具有雕刻的表現手法，而入口處醒目的望遠鏡造型，反映出海岸遠眺之渴望，左右兩側建築造型，極簡與粗獷的強烈對比，更增添了此案的趣味性。
　

作品名稱：畢爾包之古根漢博物館

建 築 師：Frank Gehry

建造地點：西班牙，挪威河南岸倉庫區

建造時間：1991-1997

基地環境：位於西班牙，是往昔商業及沿挪威河南岸倉庫區之再發展的第一步。因有本市的古蹟及商業區穿過，使此博物館成為貝拉藝術博物館(Museo de Bellas Artes)、大學及舊的市政廳所圍繞形成一文化三角區域的中心，基地東邊有梭飛橋(Puente de la Salve)經過，成為 ”城市之入口” 。

設計需求：在設計需求方面，共分為以下四點，並一一對空間及設施上做說明。

(1)建物內之公眾設施
博物館的入口處有一開放廣場，用來疏解新博物館與貝拉藝術博物館，及老城市與河流之間的行人交通。建築物內的公眾設施有一個300個座位的音樂廳、一家零售商店及一家餐館，每一空間均可從開放廣場直接到達，獨立運作，成為市民生活上不可或缺的部份。博物館的管理辦公室連接成獨立的建築，從公眾廣場進入，有自己獨立的出口。

(2)中央庭園
中央庭園包含了曲形橋、玻璃罩之升降機以及同心圓方式連接三層畫廊之樓梯塔而構成，空間上設計成50m的挑空空間，材質上採用大片玻璃帷幕，屋頂可打開，使光線能照進來作為展示博物館值得記憶的歷史事件之場所。此空間還裝設最複雜的電腦及電腦資料容量，並預設電子藝術的介入及其他能增強此博物館之全球性角色的其他媒體介入。

(3) 展示空間
環繞於中央庭園之展示館，有三種不同的形態被發展出來，以反應館長之需求。永久的典藏品存放在一系列三個連續的方形陳列室，它們位於二層及三層內；再來是提供特選之生活藝術家作有深度的展覽之空間，共有七間，每一間都有相同的空間品質及足夠的天花板高度。最後是臨時展覽空間，是一個30m×130m長的陳列室空間，並緊接著東邊塔狀結構體，使橋成為建築組合的一部分。此 ”大跨距無柱” 的空間，提供大型現代藝術惟一展示之空間。

 (4) 幕後空間
幕後空間位於博物館的下層，其功能如裝載、藝術表演、儲存與保護，並有一條服務性道路可供出入，此道路連接一條預定建造之高速公路。博物館周圍有水景花園環繞，利用其步道連接博物館東邊及西邊。

設計理念：屋頂的形式為追憶梅塔利花(Metalic Flower)而設計，也可使相互不同的建築物串聯成單一之建築體。

表現手法：建築材料方面，長方形建築外部主要為西班牙石灰石；雕刻的建物外形則是以鈦金屬薄板覆蓋而成；大型的玻璃帷幕牆開啟了河流及環繞的城市視野。各陳列室內壁平滑磨光的灰泥，其結構為混凝土牆與3m×3m棚形系統鋼架之組合，並可接受曲線形式的特殊組態。機械系統之設計，特別為藝術品作保護，並維持最高水準之溫度及濕度控制。
 

評    論：此案的建築造型極為不規則，所以施工技術也與傳統有很大的不同，Gehry便開始利用電腦來輔助設計，不但節省材料之浪費，也大大的縮短工期，使得電腦與建築設計兩者之間達一個新的里程碑。

綜合評論：比較上述兩個案子，不難看出，Gehry在造型的表現上都具有雕刻的手法，只是到了後期，有了電腦的幫助，使得他那些更具創意的造型能夠得以實現。對於材料的表現上，Gehry非常喜歡用金屬材料，以創出許多不同的造型。

二、參考資料

法蘭克˙蓋瑞 1991-1995作品集 / Richard C.Levene, Fernando Marquzez Cecilia 主編；薛皓東，莊能發譯：聖文書局發行：惠彰總經銷，1997。