在使用無生命的材料，

且以實用條件作為起點時，

你已確立...

會激起我一定關係的情緒－

            －Le Corbusier

建造時間：

於1912年。

建造地點：

位於法國的一個製造瑞士鐘錶的小鎮-石灰坑鎮( La Chaux-de-Fondes )，這是山丘上的一個狹長型基地，週遭環境都是陡峭的山壁與樹林，而後側則有一道擋土牆作為基地與大片樹林的中介，由基地通往外界的道路，則位於基地下方。

建築類型：

青年風格的式樣，整體的造型本質上，是汝拉區（Jura）木石構造農舍的變化，而裝飾元素則來自當地的花朵與動物。

基地環境：

別墅位於Le Locle陡峭的山坡地， 由於狹長基地的地形特質，而自然地促使建築依著基地軸線展開，柯比意（Le Corbusier）利用 這樣的環境條件，連續性的轉變一個場地位面，在各種水平面上，在入口處創造了一個圓型廣場作為由外界進入建築物的中介區域。前院是 主軸的支點，因為庭院大約有半數是自小山坡起地形開始起伏變化，而另一半是來自別墅邊緣的建築物，那關連著住宅陽台與入口處平地的花園，環繞在建築物旁的小徑，而不是 沿著房子主要的軸心，從頭到尾旋繞著房子，導致小徑沿著丘陵而傾斜，使建築物的牆面不均勻且不對稱 ，和立面位置傾斜，增加景色的旋轉性。

設計需求：

這棟別墅是屬於一個富有的、同時也是當地創立工廠全盛時期的 實業家－Georges Favre-Jacot，想要建立成一個私人的家庭式住宅。

一樓平面圖

剖面圖

東面立面圖

南面立面圖

西面立面圖

北面立面圖

圓形廣場入口處

中介空間

後門入口處

　　　　在瑞士-臨近法國邊界處，柯比意（Le Corbusier）開始找尋遺留在地中海地區適當的古典主義，那是一種地方性的風格，將來自於同一時期的新古典主義以及過去的模式轉變成他的形式。

　　　　柯比意（Le Corbusier） 抑製他原始的地方性主義，在喜愛的傳統的古典主義裡，發現建築物應包含自然的形象在其中。在他的Favre-Jacot別墅設計案中，柯比意（Le Corbusier） 重新解釋地方性主義，意味著古典主義的構思成份，在幾何圖形學上符合堅定立場的精神。是他的老師，石灰坑應用藝術學校高級部校長 - 列普拉騰尼埃傳授的所有內容之具體表現－從最鄰近的自然環境尋求裝飾的來源。

　　　　在本案中，圓形戶外廣場的圓心並未被置於基地的軸線上，柯比意（Le Corbusier） 刻意將圓心後移，然後在北側順著山壁做出一道曲牆，而表現出一種類似貝殼內部的螺旋狀型式；在這個住宅案的形構觀念上，他似乎開始試著以一些抽象化的自然型式，來成為構形與發展建築空間元素的手法。另一方面就順乎自然的觀點來說，也因為這樣退縮圓心的處理手法來與北側的曲牆融合，而達成一種量體發展的平衡感。

　　　　由入口空間的細部處理方式，可以發覺到那個突出的反曲形量體，是延伸至內部空間中而以一類似鑰匙孔形狀的平面單元來成為一中介於室內外的玄關空間，先以猍窄且較低尺度的廊道來產生『壓縮』後『開放』的尺度張力，來成為表現這個進入路徑的趣味性主題。

　　　　柯比意（Le Corbusier） 將每一個可以到達的支點，或者是內部 的休憩地點安置在末端，讓參與者回到自然風景裡。不對稱且靜態的分散方式，依照他的期望在不停地變化。入口側創造出一圓型的廣場空間來作為與外界的中介區域，於後側設置一曲牆來呼應這曲形的空間，同時也意喻著『擁抱』來訪者的意象；事實上這樣的形式也常見於一些古典建築式樣中，如聖彼得大教堂前的廣場。

轉角柱面

古典裝飾藝術的手法

柱頭裝飾

　　　　在主要的建築量體四周製作了一些平台，來成為室內與外部空間的中介元素，在這些平台空間中，主要藉東側的曲牆來結合圓型的入口區域，成為這個建築創作的主題，同時於建築的另一側他以一矩形的量體往南側的景觀方向，刻意在路徑上方延伸出去一個平台基座，來表達對於環境的融入與提供視野觀賞的功能，其他環繞於建築周遭的平台，分別與不同的單元空間呼應而連結著室內與外部景觀。由平面配置上，仍可以觀察出他主要還是藉由線性的發展模式，來組織這些幾何的矩形及圖型之主要量體，矩形量體的屋脊與圓形的戶外廣場都是序列地被安置於軸線上。

　　　　朝向房屋面前進的動線，是小心慬慎且受約束的，入口區域是一個彎曲面的實牆，延伸向前超出主要一排房屋的範圍，一個圓形的前庭引導至另一個通向位於大廳中心的接待室，也可以自露台上觀看大廳和接待室，進一步規劃在門廊的陽台上用餐區域。

　　　　在仰角處的窗戶開口放置上，進一步接合別墅於地面不明確的關係，窗戶在露台上像是『鋼琴鍵盤』般地井然有序，但另一個在較低樓層裡的窗戶像是峭壁般。事實上，這種在前院中間的長條水平推拉窗，持續地出現在房子各部份。

　　　　在空間的對比上，下降的小徑環繞著建築物，而前院穿過房屋內部的 路徑也來自於同一個水平面上，對於花園後面的視野和露台，當中這個矩形的架構，延續著入口處的路徑。在東立面是以入口門為中心軸，以此來發展出一個基本對稱式的立面，但由於在右側又因置入另一個規格的開口，改變了原來對稱的形式而成為不對稱的立面構型。
　
　　　而設計在外部的元素，柯比意（Le Corbusier）克服這一個參考古典系列設計的山形牆形式部份，且將場地規劃為花園、涼亭和水池的形式，眺望台打算跨越行走的道路，取源於大自然的靈感，將松樹果修飾在列柱的柱頭上。

　　　　某些設計特徵，建築在有趣的路線上，像是住宅前面的圓形前庭關聯著前進動線，前庭位置的牆面圍住這個空間，像是『擁抱（embrace）』參觀者，而參訪者大部份都是受了Ronchamp小禮拜堂根深蒂固了４０年後且複雜的樣式，在建築物中包含汽車可轉進圓形前庭的空間。在廣場中心，將建築材料以星形圖樣來表現類似“光線形式”的角色，連接三個區域，轉進圓形前庭進入住宅前面，使得動線較為簡潔。

　　　　柯比意（Le Corbusier）從剛開使的青年風格式，到後來的白色幾何量體組何的建築物，他把建築物外在的型式上越來越趨向簡潔的幾何造型，去除了不必要的裝飾，以機能來考慮設計的重點。

入口處前的弧形的中介空間的設計，有異於Fallet ,stozer,和Jacquemet的住宅設計,柯比意在本案開始很注意中介空間的存在，且開始嘗試發展不對稱的平面，而由一些量體的細部中，發現出柯比意在初期的創作仍不脫古典元素的影子：
                   （１）類似古典柱式的柱頭。　
                   （２）拱型長窗。
　　　　　
　　　　柯比意（Le Corbusier）曾經說到：『房子是居住的機器，世上所有事物都是定則的產物，機能配合經濟，這些東西都不是藝術作品，所有藝術都是創造，因此不適用於實用目的。所有生活都是機能，因而不是藝術品。』。影響了他所作的住宅案子，在後期則出現五種特點：『底層挑空、自由平面、自由立面、水平橫窗、屋頂花園』。

　　　　一個偉大的建築師之所以能成為不朽，在於他能夠從既有型式中跳脫出來，並且能夠創新，創作出與時代能夠契合的作品，而不是一昧的抄襲，柯比意（Le Corbusier）能在那個傳統的年代勇敢的提出他的想法及理念，僅管在當時並不被所有人接受，但事實證明他的確成為現代主義的起源。

Franker Russell，(1987)，ARCHITECTURAL MONOGRAPHS 12，London，Dr Andreas Papadakis

Deborah Gans，(1987)，The Le Corbusier Guide，London，Princeton Architectural Press

MODERN ARCHITECTURE - A critical history 現代建築史 - 一部批判性的歷史，原著：Kenneth frampton，蔡毓芬譯

-http://www.amazon.com - Corbusier 照片提供

型構 . 柯比意，林志銘著