Pavillon de l'Esprit Nouveau
建造地點：International Exposition of Decorative Arts
設計時間：1925
基本資料
Corbusier 和Jeanneret 的展覽於1925年巴黎的裝飾藝術之國
際工業藝術博覽會舉行。當時俄國Melnikov、De Stijl展覽及
澳洲籍的Friedrich Keisler「城市的天空」也同時展出 ---
它意味著一個機器時代的藝術價值和裝飾藝術盛行，在不同時期
解釋也不同而相互矛盾著。
設計理念
(Pavillon de l'Esprit Nouveau)---「新精神館」是純粹主義美感
之濃縮:以機械主義為原則，以都市計劃為內涵，由於顯然是為大
量生產而設計，且為高密度之集合體，同 時根據純粹主義「物件
典型」法則裝修，有英格蘭的俱樂部扶手椅、托內特僥木傢俱與
標準巴黎的鑄鐵公園傢具，起源於純粹主義的「物件圖畫」、東
方地毯和南美陶器。
在「當代城鎮」(Contemporary City) 所謂的「蜂窩組織」(
celluar)週邊街廓建築，這些陽台雙層單元在地面層開放朝向
鄰接內設有公共遊樂設施的矩形綠地。在建築物與該區週圍外加
的公共空間以及整體有計劃地提供旅館服務，使該設計定位在介
於中產階級公寓住宅與社會主義集體住宅之間。「高層別墅」生
活單元最終在1925年巴黎舉辦的「裝飾藝術大展」的「新精神館
」(Pavillon de l'Esprit Nouveau)設計出詳細細節。
綜合評論(與現代建築運動的關聯性)
現代主義在建築史上第一次提出了建築師的社會責任問題，呼籲
建築師走出"象牙塔"，關心一般人的居住需要，關心城市體形環
境，研究改善的辦法。盡管現代主 義倡導者們在20年代的建築
作品並非都很完美，然而它們向世人證明了:在建築藝術方面也有
廣闊的新天地。
基本圖
由新精神館便能瞭解當時人們追求流行與突破傳統的渴望。
看平面圖再看物件圖畫，其實不難看出它們的相似性，也就是說
新精神館突破以往只講就對櫬的傳統，借由物件圖畫這樣的意境
開始追求自由平面並在室內挑空。再由立面觀察──在立面造型
上也打破過去中規中矩的樣式而開始有了變化多端的自由曲線，
在立面的材料上更是使用當時最新的鋼鐵建材。其中追求流行與
突破傳統的渴望表漏無疑。
一樓平面圖 二樓平面圖
參考資料
Le
Corbusier
1910∼1925
Le Corbusier word of art
Le Corbusier ideas and forms
論現代西方建築 吳煥加 田園城市文化事業
現代建築史 蔡毓芬譯，(1999) 地景企業有限公司