沙利文
生平簡介
沙利文（sullivan）1856年生於波士頓，1924年卒於芝加哥。沙利文（sullivan）的名望乃建立在他對大型金屬骨架及商業建築設計中，其引人精煉的手法上和一個建築有機學說的發展上。1873年他進入麻省理工學院的建築系就讀，隨後為費城的建築師Frank Furness工作。然後他在巴黎的美術學院待了幾個月(1874年)，而於1875年赴芝加哥求職。在幾個例行的職位之後，他成為Dankmar Adler的職員，且很快地展示出其設計上的才華。二年後，1881年Adler和沙利文產生合作上的關係，Adler致力於技街和商業問題，而沙利文則挑起設計的責任。他倆合作後的早期作品表面上是功利主義，但其式樣則仍保有某種試驗性。直到位於芝加哥的Auditorium Building（1886-1889）沙利文的才華才受到注意。Auditorium Building是一棟飯店兼具辦公大樓，同時也是一家劇院，外殼相當巨大，圓拱的語彙乃是源自Richardson的作品，外型酷似位於芝加哥的Marshall Field Warehouse (1885- 1887)。另一方面，其內部尤其是劇院的舞台，則是美國最具原創性的規劃和裝飾作品之一。辦公大樓（摩天樓）是芝加哥建築界慣用的手法，而沙利文則在失去個人的重要委託案和生意上交雜的問題下，尚能在往後十年間(1890年代)，以極成功的商業設計，適應了此一設計上的限制。在1900年之後，他大部份的作品，都是為中西部小農場的社區顧客，所設計的中型大廈。沙利文（sullivan）於1896年發表一篇論文，其標題上:The Tall Office Building Artistically，對座落於水牛城的證券大樓（1894-1895），象徵其想法之成熟，有著極佳的詮釋。而在沙利文與Adler的合作關係終止之後，有時接受一些由其他建築師，建造的商業大樓立面設計，如位於紐約的Bayard大樓（1897-1898），和位於芝加哥的Gage大樓（1898- 1899）。此兩棟大樓之主要立面，雖然其檐板和垂直元素的比例調節，和細部的設計與其外形格格不入，但是這些都不是沙利文所能控制，令人遺憾的是在此時期他沒有機會去建造那種，在今日極為普遍的獨立型摩天大樓。甚至他最後的重要商業建築代表作，位於芝加哥Carson城市裡的Pirie&Scott商店，其角落基地（Corner Site）竟與開放基地 (Open Site) 的處理一樣，這是因為業主堅持圓角部分所致成的。1900年以後的作品中，傑出的範例中，例如：明尼蘇達州Owatonna的國家農民銀行(1907-1908)，和在威斯康辛州中哥倫布市的農民與商人聯合銀行（19l9）。這些建築物的批評鑑定傾向於屈尊的態度，因為它們象徵了創造力與技能說服力的落敗。無論如何，從這些小而重要的設計中，其客觀因素充份證明了沙利文隨後發展和創造性的成熟。雖然在一方面並未立即與當時建築的革命性傾向有關係，但沙利文的著作，特別是Kindergarten Chats（1901年發行）和The Autobiography Of On Idea（1922-1923），有著對當時建築革新的洞察和煥發的智慧。
建築成就
形隨機能
沙利文受達爾文與斯賓賽的思想影響，又受到尼采的啟發，把建築物視為某種永久的生命力的發散，對沙利文來說，大自然透過結構和裝飾來顯示自己的藝術美，形隨機能在證券大樓的檐口找到了最終的表現，裝飾的生命力在窗間柱的表面上，環繞圓形氣窗，漩渦式的散了開來，隱喻性的反應了建築物的機械系統。
沙利文於1890年代建於芝加哥的摩天樓，反映出他在立面細部，對於建築結構襯心（鋼骨）的比例與韻律間，調整的敏感度。與其經常被引用的名言『形隨機能』的含意相反的，沙利文將建築物的材料和結構需求當做其創作的出發點，而非將機能的表現，視為一個固定限制的目標。簡單的裝飾和大樓立面的處理
座落於聖路易斯的溫萊特（Wainwright）大樓（1890-1891）是其最重要的的摩天樓設計之一，結構體採用鋼框構架代替了承重外牆，立面處理擺脫了傳統而有所創新，以最下兩層為基座，其上部強調垂直的線條而少用橫線條，最上層做帶狀的檐壁，上覆簡單檐口。
晚期重要作品包含芝加哥的施萊辛格（Schlesinger）與梅耶（Mayer）百貨公司大樓，它與上述的溫萊特大樓相反，採用了橫向的線條，其特點為矩形的芝加哥窗，用大片固定玻璃窗扇，兩旁有可開啟的小窗，與上面形成對比的是最下面兩層的陳列櫥窗，用豐富的鑄鐵裝飾圍成畫框，這座大廈的裝飾，特別是主要入口上方，表現了他在裝飾上最高的成就。
蘇利文認為裝飾是建築所必需且不可分割的內容。「經過仔細思考與和諧處理的裝飾的建築，不可能刪除其裝飾而無損於其個性。過去流行的看法好像是裝飾可以隨意取捨，可有可無的，我對此則不以為然，我認為裝飾的有無在設計的最初時就必須加以確定。」這些想法使得他在樸素的平面與立體形式上的應用一樣，對裝飾也有所革新，他的裝飾並不取材於歷史的形式而是以幾何和自然形體為基礎，具有獨特的風格。
重要作品
芝加哥集會堂大樓--多用途的複合體建築的典範（1886-1890）
聖路易斯的溫萊特（Wainwright）大樓（1890）
哥倫比亞博覽會的交通大廈（1893）
高鋼鐵骨辦公大樓（1894）
紐約的Bayard大樓（1897-1898）
芝加哥的Gage大樓
芝加哥的Carson，Pirie & Scott商店（1899-1904）
芝加哥的施萊辛格與梅耶Schlesinger & Mayer百貨公司大廈（1899）
（著作）幼稚園閒談（Kindergarten chats）（1901-1902）
（著作）意匠的自傳（The Autobiology Of On Idea）（1926）
參考資料
簡明大英百科全書
東海大學建築研究中心編（1992，05）現代建築事典（pp293-296）台北市：東華書局。
王錦堂 孫全文譯（1986，10）空間、時間、建築（Sigfried Giedion著 Space、Time And Architecture）pp445-450，台北：台隆書局。
原山譯（1991，10）現代建築（Kenneth Frampton著 Modern Architecture A Critical History）pp63-70，台北：六合出版社。
張心龍譯（1996，02）新世界的震撼（Robert Hughes著 The Shock Of The New）pp206-211 ，台北：遠流出版社86年5月18日 01:20 AM。
