3. 具有自明性的構築形式

隈研吾作品中的透明性一方面反擊了反安藤忠雄式的封閉性反社會空間，另一方面他藉由構造的透明性來達到構築的自明性；藉由光線在構造系統與構造細部間的穿透來彰顯結構的清晰性，誠如他所言：「康和安藤先生也是很重視光線的，但我的手法跟他們不同，我是用光線來暗示建築物的結構。」隈研吾在多數的作品中都採用低技術的結構系統與具有簡單性的細部處理，讓人很清楚的可以理解不同材料與構造之間的構築關係。

安藤廣重美術館最讓人印象深刻的是入口處具有自明性的屋頂構築形式，透過半透明的波浪狀玻璃屋頂可以清楚的看見隈研吾的多層性屋頂構造，中間是主要的鋼構架系統，鋼構架系統的上方是一層半透明的玻璃材料，在鋼構架上又架上了一層支撐著屋頂垂直狀木質百葉的框架系統，在鋼構架下方以金屬構件吊掛另一層木質百葉。這個入口處的屋頂構造很清楚的讓人看清楚鋼構造框架系統與表面材料的關係與節點(articulations)處理，但就構築性的觀點而言，隈研吾並沒有在細部上作出具有發展性的處理，類似的鋼質框架式的結構配合木質百葉的細部處理手法其實相對於其他著重細部的鋼結構建築作品而言是低技術而且原始的作法，隈研吾曾言及馬頭町是一個完全異質於一般都會型美術館的鄉鎮型美術館，他認為通常日本美術館都有相同的特色，那就是使用混凝土牆與昂貴的材料，如大理石等，這樣的材料在馬頭町反而顯得突兀與不正當。隈研吾試圖從建築的地域性出發，說明馬頭町不適合出現都市型的精細材料處理，但從隈研吾近設計過的建築案來看，他除了1995年在日本靜岡縣熱海市的玻璃住宅案中針對樓梯與天橋作出特殊的高技術結構性玻璃的嘗試，其他的建築案多數是低技術性的細部處理。

　

    

Fig. 8 安藤廣重美術館屋頂細部圖                      Fig. 9 安藤廣重美術館屋頂

 

石頭美術館與安藤廣重美術館在自明構築性上的處理不同的地方在於石頭美術館的構築形式比較單純，安藤廣重美術館最精彩的主要入口處屋頂是五層的複合皮層；石頭美術館比較精彩的是安山岩石牆的處理，共有兩種不同的構造系統，一種以安山岩承重牆配合木構造屋頂為主要構造，另一種以鋼構造為主要承重配合鋼構造屋頂為主要構造，這兩種構造方式的室外皮層都只有一到兩層，很容易就可以看清楚各種構造系統與材料間的關係。