50年代柯布與熱濕氣候地區之居住空間—

以建造於印度Ahmedabad 的 Maison Shodhan 與Maison Sarahai為例

評論會因作者及讀者的身分設定而呈現不同的角色，

是故有必要先定義這篇文章的定位。

作者：    宋苾璇     中原建築系畢業，現就讀於台灣科技大學建築研究所

讀者：    建築系學生—因被學院教育之建築史課程所忽略

       對建築與環境有興趣之社會大眾—對於建築物業主及環境主人的再教育

       受早期建築教育的建築師—提供空間製造者新的思考角度

發表場所：報紙專欄、相關領域期刊雜誌、市民講堂

       一、前言

我們所處的環境非溫寒帶氣候，柯布為少數於二十世紀中葉，即嘗試在熱乾的北非與熱溼的印度，以現代建築的眼光與生長於溫帶氣候的背景設計當地的建築物。

柯布的機械美學、早期新建築五原則，與後期的有機抽象風格以廊香教堂作為代表，是大家皆知的；但介於兩者間的設計思考與空間美學鮮少被提及。在今日強調建築物與環境共生的生態潮流下，為建築設計提供了另一個同時具回歸及創新的思考向度；每個時代有其時代精神，無論是以提出問題、解決問題、反應現象、創造新像的觀點切入。是故在二十一世紀初期是否可以從生態的角度切入，檢視現代建築運動之父在不同環境下呈現作品的多樣性，以及在推展他的現代建築理念同時，其他非主流作品所呈現的多元價值觀。

   二、背景

印度的現代建築運動與殖民時期(1921-1947)息息相關，在這時期中，西方建築師如何處理傳統印度建築語彙的轉換、印度上層社會受西方影響所產生品味的改變、究竟要選擇融合東方傳統與西方現代或是摒棄傳統……等等，都是當時建築師在印度這片土地上所要面對的問題；雖然國際樣式之後也如同其他被西方現代建築運動所影響的國家一般地引進印度，但基本上所有建築運動的源頭都來自於此殖民時期。

獨立後新的印度首相Jawaharlal Nehru希望大力的建設Chandigarh作為中央政府的所在地，視為忘掉過去、向西方學習、往未來前進的踏板；而這建設新首都的任務自然的，由建築的現代運動之父—柯布來擔任。在柯布抵達印度不久之後，被邀請至Ahmedabad設計博物館、磨坊協會，與兩棟私人住宅，即本文所欲討論的Maison Shodhan 與Maison Sarahai。

印度氣候（附地圖資料）   ◎西南季風 ◎雨量５００公厘 ◎溫度２５－３０度

三、作品介紹

1.      Villa Shodhan 1955-56.（作品檔案）                                           

這案子的業主原本是Mr.hutheesing，即磨坊工會的秘書，但在柯布完成基本平面設計後，業主卻將案子賣給一位擁有另一塊基地並希望馬上開始動工的Mr.Shohan，而柯布的設計為當時印度的上層社會精英份子所推崇，因此原設計案順理成章的轉移了基地。

整體建物故意顯露未修飾的粗糙混凝土的立面，只有在屋頂遮陽下與室內天花以鮮豔的色彩作為面材，和粗糙的混凝土形成對比。

平面表達了清楚簡單的柱樑結構，但空間卻顯露出豐富多樣的特性—

　　1.      空間形式

　　2.      三度空間向性

　　3.      平面及立面遮陽所造成的陰影

　　4.      屋頂遮陽

　　5.      遮陽下任風吹越的屋頂花園

簡單的平面與豐富的空間有如1929-30年科布的薩瓦別墅所展現的風格，不同之處在於位居熱帶氣候與印度的風土環境。空間中最重要的元素是平面最左邊，連接3層主要平面與2層夾層的雙折斜坡梯。

2.      Maison Sarahai 1955-56.（作品檔案）

Maison Sarahai在配置上最重要的是達到通風效果，在立面上遮陽是最主要的語彙；另一個議題便是討論建築上基本的材料：磚、清水混凝土、白色塗料、鮮豔的色彩…等等。地面層的地板是由印度南方馬德拉斯的石材配合模矩製成，並用於其他同在Ahmedabad與Chandigarh建造的的案子。 

構造上的議題—加泰隆尼亞式拱頂：以磚與水泥製作不同於混凝土澆灌的拱頂，透過清水混凝土樑將力傳遞至承重牆上。此種構造提供平行的牆面配置的彈性，用以強調空間中虛實的對比。

屋頂是另一個議題，覆土的屋頂希望傳達自然的、融合當地環境的意象，而非種滿異國情調的珍奇花卉。

PS.因情緒焦躁的業主Mrs.Manorama Sarabhai要求空調設備的設置，使得縮減一個水池，降低原來利用水面降低周圍空氣溫度的效能。拱頂會有擴散聲音的特性，但業主加上了風扇使得室內的噪音增加。

    四、作品源流及譜系

Maison Shodhan 1955-56 —

1.Baizeau House for Carthage.1928

2.Villa Savoye.1928

    3.Currutchet House.1949

Maison Sarahai 1955-56—

1 . Petit Maison de Weekend.1935

2 . Residence inside an agricultural estute near Cherchell.1942

3 .＜Roq＞ et ＜Rob＞.1949 Mediterranean

4 . Fueter House.1949 North Africa

5 . Maison Jaoul.1953

  五、與早期在歐洲所形成的現代建築5項原則做比較（以薩瓦別墅為例）

六、討論

6-1 混凝土構造與磚石構造

       觀察上述磚石空間的設計案所完成的時間，大致可見分布在30與50年代間，一方面柯布在此時已非崇拜機械主義的熱徒，在其素描簿及繪畫當中透露出與自然共存的觀點，骨骼、殼、石頭、果實及人類本身柔軟的曲線，都成為其三十歲時油畫作品中具有支配力的主題，期間情感或觀念的轉移非本文討論範圍；另一方面柯布在二十歲時的建築經過時間所反映出實質層面的失敗，例如金屬窗戶在幾個設計案中都生鏽並扭曲變形，或是天窗被移除，或是混凝土牆與水泥粉光的龜裂問題，而孤立於基地中央的建築物因曝露在陽光下的混凝土熱傳導係數高，導致室內溫度升高迅速，此外使用大面的玻璃窗，在夏季時由日照所產生的熱度，造成在使用上的不舒適感將在後文加以討論。

6-2 柱樑結構與自由平面的轉換

穹窿（或由混凝土澆製或由磚頭水泥疊砌）

混凝土梁

承重牆（磚造、石造、或混凝土造）

穹窿的運用在空間情境上的似乎隱喻居住空間不再是「生活的機器」，而回歸「shelter」，即具遮蔽的空間，像是身處母親的子宮中或是棲身在洞穴中的安全、踏實感(參考圖片)。而在平面配置上，講求空間流動的柯布，以不同於以往在幾何柱樑結構中對比著自由曲面的手法，而是在承重牆起穹窿的無柱平面中自由的分割配置，空間中點、線的元素消失，取而代之的是面的空間元素；既然以面的元素為空間主角，在地坪、牆面、天花的材料選擇上也成為隨之而來成為重要的課題，鮮少使用早期以混凝土為基調，綴以鮮豔點線面的手法，而開始選用能反映自然材料的手法。這些磚石構造的案子與基地的關係也不再孤立，柯布試圖將建築物與周圍環境融合，包括地景的運用、植栽的配置，甚至屋頂的覆土，將一人造物交織於自然的紋理當中。

6-3屋頂花園的概念轉換

　    Villa Shodhan

相較於Maison Sarahai在平面上所提供多層次的室內外中介空間，Villa Shodhan則是將此種生活休閒空間垂直發展提高至屋頂，在居住單元與真正的屋頂板間呈現類似放大比例的雙層屋頂，阻擋陽光直接照射居住空間；藉著在大框架中漂浮的居住單元形成高低錯落的半戶外平台，在上方屋頂所形成的陰影下同時風能自由穿越的活動空間，從各向剖面圖中可見其豐富的空間表情。(參考圖片)

Maison Sarahai

因在此案中住宅所需的休閒與居住空間都在平面上水平延展開，在同一個平面中解決物理環境，即陽光與風的問題，或許因為如此以及其構造系統的限制，所以並未特意著墨在屋頂花園上，部分加上步道與水池的溜滑梯結合，主要以屋頂覆草的手法取代，達成一自然意象又可隔熱，排水孔收至由混凝土樑水平懸挑出的彎槽，亦是強調出入口的語彙元素。(參考圖片)

6-4熱帶氣候建築的隔熱與通風

因地制宜的思考

印度每年當中有兩個月是雨季，在這季節中吹著西南季風，傾盆大雨和烈日交替著，柯布意識到在這又熱又濕蚊子叢生的地方，不可能以在西方的手法—單純的使用玻璃窗來解決問題；在這樣的熱濕氣候中要使人所活動的空間達到一定的舒適程度，必須在著重於溫度、溼度的控制上，而這對於一個西方建築師的角色來說，是相當不容易的，『為了確保建築師能夠在印度應用其專業，他必須了解到：在這兒，舒適就是涼爽，提供涼爽空間的要領，一是氣流，二是陰影』（註1），柯布如此思考著。

這點配合著較具風土色彩的磚石構造，很清楚的反應在Maison Sarahai這幢空間具水平延展性的一層樓、部分兩層樓高小住宅上。

現代西方建築遮陽的發明

早期柯布在巴黎設計的案子有著大面的玻璃窗，一年中雖然有十個月很宜人，但剩下的兩個月卻非常酷熱，『為了解決這種狀況，我得發明些什麼才行…..』（註2），「brise-soleil」（sun-break）即中文的遮陽，在玻璃的外層加上水平板、垂直板、或隔柵板來阻止太陽直接的照射於隔熱效果低的玻璃材料上，這種現今為大家所習慣的立面形式，便是此時由柯布所發明的。雖然穿廊、出簷、涼亭等這種有遮頂，下方透空的空間早已是我們熱帶或亞熱帶氣候的人民所熟悉愛用，甚至成為典型傳統生活空間的一部份，但對於在溫帶或寒帶的人民而言卻是陌生的；柯布在大量運用玻璃表達其設計意圖時也同時試圖解決因此所造成的問題，之後「遮陽」被作為一種立面語彙隨著現代建築的腳步廣佈世界，柯布曾提及在一個位於北半球的機場設計案中，遮陽甚至被使用於陽光從不直射的北向立面上，而在另一個位於東方的機場竟因經費的縮減而將遮陽的深度減少，對於這種輕浮的將「brise-soleil」濫用的情形，柯布並不贊同。

這般處理日照的手法配合混凝土柱樑構造，反應在多樓層、空間往垂直發展的Villa Shodhan 以及不在本文中討論但也座落於Ahmedabad具有相同空間個性的的Millowner’ Association Building（磨坊協會.1954年）上。

隔熱與通風觀念如何應用在兩案中

隔熱手法分析表

通風手法分析表

    　隔熱最根本的關鍵在於降低建築物周圍的環境溫度，以及避免陽光直接照射居住空間單元，即處理建築物表面那層「皮」的問題；前者可利用自然條件做出適合的配置計劃包含座向、植栽，後者在柯布的思考中可分為立面之遮陽設施、開窗形式與屋頂形式來討論。

通風最重要則是，如何在基地中配置正確的方位，並且在建築物中提供風流動的路徑。

七、結語

    就上述分析位於Ahmedabad 的 Villa Shodhan 與Maison Sarahai ，不難理解一位自命為西方建築師如何在不同的氣候呈現不同的思考，而在幾乎同時建造的住宅卻使用不同的結構系統與設計手法，或許是大師也抱著一種實驗的心態，當然這兩幢住宅並不只是反應當地的物理環境，許多空間的意象也可能取自當地的風土空間，譬如水池的配置、周圍的柱廊或中介空間、高挑的屋頂等(參考圖片)；柯布20歲時曾隨著老師及好友至中歐及東歐旅行，在這本距當時已經過50年才出版問世的旅遊札記中，他留下了許多的速寫(參考圖片)，當中清楚的表現了當地民宅的相當有趣、生活化的建築造型與建築語彙，筆者揣想這些年輕時的空間體驗加上做為建築專業者觀察環境的敏銳度，或許都是在柯布在戰後時期所展現的有機主義作品中，其迷人的場所特質所共有的源頭，當然以今日地球永續經營的角度重新看待在上個世紀中所完成的作品，其意義更著重於如何在全球化、現代化的腳步中，仍與所處環境與本土文化達到平衡的關係。

而位於今日21世紀的我們以什麼角度來看待身處的生活環境呢？

    目前建築業界把握傳統空間特質，不論是在物理環境上的舒適或是外在的造型語彙上，加以轉換的設計態度已漸為大家所接受，但是在學院教育中還可說是一片空白，多數的老師仍秉持著早期現代建築的觀念來教育21世紀的學生，且在設計優先的教育理念下也常使得一般建築系學生與社會或世界的潮流脫節，其實從柯布的身上便可窺見現代建築的多元發展及多樣的價值觀，學生如何使自己具有多元思考判斷與整合不同介面的能力恐怕是刻不容緩的；而今日空間的主人們，也可以試著不從短視近利的觀點來看待自己所有、或與他人共有的空間， 引導設計者朝多元的方向操作空間型態。希望透過本文對現代建築師柯布的案例介紹，能提供居住在熱濕氣候地區的人們另一種思考當代建築設計的觀點，或許發展出我們喜歡的、舒服的、自在的空間型態，不僅止於室內設計而會是下一波建築設計的主流。

註1： LE CORBUSIER 1952-1957,ISBN 3-7608-8016-9, p.114.

註2： LE CORBUSIER 1952-1957,ISBN 3-7608-8016-9, p.114-115.

八、參考書目

勒柯比意：型的分析

Geoffrey H.Baker著 , 林志銘譯 ,茂榮出版社.

南方以南、沙中之沙

羅智成 著 , 天下文化出版,ISBN 957-621-657-5

The Tradition of Indian Architecture – Ch 5

Tillotson,G.H.R. ,Yale University Press.

ISBN 0300046367

History of World Architecture-Islamic Architecture. 

John D.Hoag. , RIZZOLI ,  ISBN 0-8478-0796-7

LE CORBUSIER: IDEAS AND FORMS.—Ch 14

William JR Curtis ,  RIZZOLI , ISBN 0-8478-0726-6

JOURNEY TO THE EAST . 

LE CORBUSIER  THE MIT PRESS.

ISBN 0-262-12091-7(hardcover) / ISBN 0-262-62068-5(paperback)

LE CORBUSIER 1910-1929,

ISBN 3-7608-8011-8

LE CORBUSIER 1934-1938,

ISBN 3-7608-8013-4

LE CORBUSIER 1938-1946,

ISBN 3-7608-8014-2

LE CORBUSIER 1946-1952,

ISBN 3-7608-8015-0

LE CORBUSIER 1952-1957,

ISBN 3-7608-8016-9