•現代藝術博物館通常被定義為一個“實驗室”，或一個地方的知 識產權強度“永遠願意承擔風險，有利於爭議”（洛瑞2004年）。如果我們回到需求在短暫的體驗建築應該是一個隱喻博物館作為一個整體，在美術館的敘述消 息，似乎的身份紐約現代藝術博物館的項目已經接近對視覺互聯五樓，或以其他方式包豪斯模式。這是因為視覺中庭和關係，與城市的強勢整合鏈接推進博物館的想 法相交的充滿活力的領域路線和部門。這一觀察讓我們回到我們問題：如何擁有現代藝術博物館建築用調和的概念漸進的機構現代精神師承的，它在許多方面被認為 是一個歷史運動？

•如果包豪斯是一個比喻一個理想主義的博物館，曼哈頓街景提供了這個比喻的變身，從一個傳遞到當代語 境。 “一個城市永遠不會搶占看到的是什麼發生;相反，它提供了潛在的潛力事情發生，以發生在一種相關辦法“（1996年庫哈斯）。由於預計到紐約現代藝術博物 館的擴建庫哈斯確定城市性的問題，而超過一個的建築，結合未編程與某些程度的組織。包豪斯和合成的曼哈頓的隱喻是滿足的相互衝突的要求紐約現代藝術博物館 將致力於建立和實驗中，可預見和不可預見的，而現代藝術史和作為一種生存狀態。

•我們最後的評論回報阿爾弗雷德巴爾的 智能起源現代藝術博物館，並且用於策展的新策略。它變得很明顯從我們的工作，展示概念的重新詮釋空間巴爾的原分類為一個共時 - 視覺集成安排和演化序列。博物館的因此，在新大樓“進步”的身份，是一個問題重新解釋歷史和建築表達，而不是教學改革。